إل سيد: خط تتهجّاه العشوائيات

يبدو أنّ فن الغرافيتي، استطاع أن ينقل التشكيل الحروفيّ من سياقه التقليدي؛ سواءً من خلال طرق وأساليب رسمه التي تجاوزت القواعد الكلاسيكية للخطّ العربي، أو عبر إخراجه من إطار اللوحات الضيّق والصالات المغلقة، والخروج به إلى الشوارع، وتقريبه من الجمهور.

مُزجَ الشكلان الفنيّان معاً، ليصبح لدينا اسمٌ جديد هو "الكاليغرافيتي"، الذي يأخذ حيّزاً في أعمالٍ لشبّان كثيرين في العالم العربي، أبرزهم الفنان التونسي المعروف بـ إل سيد (1981)، والذي يُنجز الآن مشروعاً في القاهرة، بعنوان "إدراك"، جرى تداول بعض صوره اليوم وأمس في المواقع الإخبارية وعلى صفحات وسائل التواصل الاجتماعي.

من يقف الآن على جبل المُقطّم، سيُطلّ على عشوائية منشيّة ناصر، وستقع عينه على عملٍ أنجزه إل سيد حديثاً، يُغطّي قرابة 50 مبنى؛ جدارية تأخذ شكلاً دائرياً، يتوزّع على مباني في العشوائية.

من الواضح أن هذه الجدارية احتاجت جهداً تخطيطياً لرسمها بدقّة، ولتخرُج بشكلٍ نهائيّ لافت، يشير إلى إتقان إل سيد لها. لكن، من جهةٍ أخرى، نتساءل: ما معنى أن نُجمّل منطقةً فقيرة بهذه الطريقة من دون إيجاد حلول جذريّة لتخليص القاهرة من عشوائيتها وتأمين أهلها بمناطق توفّر لهم الحد الأدنى من العيش والسّكن المُناسبَين؟

كثيرةٌ هي التعليقات التي جاءت على العمل لتصفه بـ "حلّ وحيد يجعل من شكل العشوائيات أفضل"، أو تدعو فنّاني الغرافيتي للذهاب إلى العشوائيات وإنجاز جداريات مشابهة. بطريقةٍ أخرى، فإن هذه مطالب بتحسين شكل الفقر، وتزيينه، لا التخلّص منه وإيجاد حلول إنسانية واقعية لسكّان هذه العشوائيات.