غسان كنفاني

الطفل الذي سُمّي "أمير" كان يستحقّ أن يكون كذلك، لو أنه ترعرع في بيت قرميدي، فيه أمان ودفء، ووجبة بسيطة دافئة تسكت جوع أمعائه، تطهوها الأمّ (سناء) فوق الموقد.

انفرد الوحش الناجي من الحرب العالمية بغزّة المخطوفة كما في أفلام الرهينة والوحش، وأمعن فيه طعناً. لكن غزّة تأبى الموت، وقد أثبتت أنها مخلوق عصيّ على الفناء.

تهدف المقارنة بين جورج واشنطن والشرع في ظاهرها (عند برّاك) إلى تقديم صورة "مقبولة" أو "مُلهِمة" عن انتقال السلطة في سورية، لكنّها تكشف خلال معرفياً.

لا تزال نبوءة غسان كنفاني في "رجال في الشمس" تتكرّر، وكأنّك لا تكاد تغادر خزّاناً إلا إلى آخر، على الرغم من كلّ المحاولات والأحلام والأوهام.

تبدو هيئة ليلى سويف في الصورة ضوءاً خافتاً في وجه عمارة البيروقراطية. السلطة التي تقف ثابتة بشعاراتها وقوانينها، تهتز حين تواجه فرداً لا يفاوض بجسده، ينسحب به

مريعٌ كل الذي يتواتر من غزّة. وفظيعٌ أن يتراكم كل هذا الكلام المبذول عن مفاوضات تضييع الوقت وحرق الأعصاب، فيما دمٌ فلسطيني لا يراد له أن يتوقف عن الجريان.

شغل سؤال الثقافة والسياسة الأوساط الثقافية اليسارية طوال العقود القليلة المنصرمة، فقد شكّل هؤلاء الكتلة الرئيسة للمثقّفين في نصف العقد المنصرم.